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白小姐论坛独家专访《带爸》编剧:狗血不真实2019-10-06


  每年高考结束后都有一波聚焦教育题材的影视剧袭来,高考俨然成为了一个小档期。今年的“高考档”就有姚晓峰执导,孙红雷、辛芷蕾领衔主演的《带着爸爸去留学》。《带爸》在浙江东方两个卫视双台联播,收视率稳定破1,在今年市场不景气的环境下成绩尚佳。然而与之相反的是,剧集开播伊始就被“剧情悬浮、人设崩塌、情节狗血“等争议包围,至截稿日豆瓣评分只有3.6。

  采访之前工作人员告诉记者,编剧刘珂深居简出,以前没接受过采访。刘珂是80后,用她的话说,上有老下有小,反而对两代人别有体会。中国十大虚拟主机服务商排名,她是地道的北京人,《带爸》里人物之间辛辣的互怼和金句,都是北京人骨子里带的“贫”。《带爸》是她第一次独挑大梁,还是跟国剧名导姚晓峰合作。两人身上都带着知识分子气质,都关注现代中国的家庭关系,所以项目出来时一拍即合。实际上,《带着爸爸去留学》原名叫《漂洋过海来爱你》,与其说关注“留学”,不如说重点在“带着爸爸”,关注的是家庭和亲子成长:身在异乡的孤立无援、“身上的脓包”被刺破、家庭结构的冲击与亲子情感突变……这些才是全剧的焦点。“有一些观众想从剧中看到留学流程什么的,但是这个事可能留学中介更专业。”面对“狗血、悬浮”这类质疑,刘珂表示会反思,但同时也予以回击:“毕加索不真实吗?不是只有现实主义的表现手法才揭露真实。”

  刘珂:我觉得收视的人群还是挺多的,豆瓣评分还是很低的,都是我们。这现象对于我们来说其实也觉得挺有趣的,这也是一个值得去分析的现象。其实有一部分在我们的意料之中,因为我们本身是要触及一些问题,又想深入的去触及它,同时我们还希望不仅仅是对问题的表现,同时还要具备可看性,所以当想要同时满足这一些初衷的时候,那么势必可能会有这样一种现象发生。就是说大家的关注度很高,争论的激烈性很高,但是会有不同的声音,这个是我们之前也是有所准备的。

  其实从收视来看的话还可以,但豆瓣的分数好像走向另一个极端。会觉得这部剧的受众跟使豆瓣的使用者是两个群体吗?

  刘珂:其实这部戏现在有一些在豆瓣上评论的受众,跟我们在写这部戏的受众其实也不完全重合。可能因为我们的名字叫“带着爸爸去留学”,无形之中会网罗很多原本就是留学生的群体,但其实我想说,这个题目我们最初想的是前半部分,“带着爸爸”,观众可能更多的关注的是后面两个字,“留学”。“带着爸爸”其实反映的是一种家庭关系,一种亲子关系。可能还有一些观众期待的是“留学”,所以在他的期待和我们所给予的东西之间会形成一种落差,在大家的情绪上也会造成一定的影响。这个确实,过后我们再会去想。

  这名字本身也不是我们最初的名字,我们最初是叫《漂洋过海来爱你》,但是有相似的名字已经被使用了。当时我们想说“带着爸爸”在前面管着“留学”,大家一定会看“带着爸爸”的。但可能也是留学问题在这两年很热门,所以会有一些观众想从剧中看到留学流程什么的,但是这个事可能留学中介更专业。

  刘珂:首先当然有我和姚晓峰导演创作上的一个碰撞。他也跟大家讲过他的留学的经历,他自己做陪读爸爸。这段个人经历也会触及他对家庭问题,尤其中国的亲子关系问题的一种反思。对于我来说,我也在关注这个问题。另外我觉得这个题材叠加在一起非常好。因为很多东西,人在舒适区里面是体现不到的。当你换到一个陌生环境的时候,不管对大人也好,对孩子也好,很多问题在陌生环境里会更集中的体现出来,更集中地暴露出来。留学其实是一个很好的表现家庭问题,去让我们去处理家庭题材的一个渠道和话题。

  刘珂:首先我们进行了一些留学生家庭采访,另外还有一些纪录片,一些相关的非虚构的书籍,我们也会大量去看。还有一部分比较特别的是,我们会跟一些心理咨询类的朋友去聊一聊,因为他们的咨询对象里面有一部分,既是心理有一些需要疏导,同时也是这一类的(留学)家庭。我们从他们那里专门去搜集了一些相关问题。其中他们说了一个观点让我们很有感触,他就说,当我们认为一个家庭里的孩子或者家庭还有一些问题的时候,我们建议他先不要去留学,因为

  如果你没有做好准备,那个可能是你一时间处理不好的,他们的这个观点也给了我们很大的启发,留学恰恰跟我们想的是吻合的。凤凰网娱乐:有关注到“XX吐槽君”之类的树洞型博主吗?

  刘珂:对,有关注过。(凤凰网娱乐:那会引用到剧情当中吗?)真引入进来比咱们狗血多了。他们每年要评出十个还是几个话题,那个尺度比我们这戏真的是大挺多的。

  凤凰网娱乐:这些刺破脓包后的场景,最后在剧中的呈现,会不会因为过于典型而显得没有那么大的共性?

  刘珂:其实坦白说,实际我们去搜集的案例当中,几乎都是比我们现在展示出来的要更为让人瞠目结舌的。我们尽可能地去选取了一些典型,但又并不让人觉得那么骇人听闻的事件来处理,这已经是能够更接近常规普通家庭的一种处理之后的结果。但确实是也有一点,就是说要在众多的家庭当中选择三四个来作为我们描绘对象的时候,我们也会尽可能地去把它典型化,因为确实无论是我个人也好,还是导演也好,我们对这个话题都有太多的话要说。所以可能说,也对,包括现在大家的反应,也可能是说也有一部分原因在于我们,我们有太多要表内容要去讨论的。

  凤凰网娱乐:刚才说几个家庭抓的都是比较典型的,观众说情节比较狗血,你怎么看?

  刘珂:其实是因为有太多想探讨和表达的,所以我们会介入很多的事件来引发这些话题。所以我能够理解观众的感觉,觉得哪怕每一件事情都是真实的,但是当你的比例过大的时候,它跟现实生活中的真实是不一样的。但是我们在创作的时候,我们也去探讨真实,展现生活的现象是一种真实,展现生活的本质也是一种真实。所以有些时候我们很难说哪些东西它看似并不真实,但其实往往它可能更反映我们想去触及的本质。文艺工作者有一个道理,我们都清楚,不是只有现实主义揭示真实,对吧?我们古往今来所有艺术家所说的都是艺术家眼里的真实。但是表现手法,毕加索不真实吗?

  过于典型的家庭,加上过于典型的情节,会不会反而把观众推向另一个方向,就是离我的生活太远了,没有参考价值?

  刘珂:我们是会预料到这个风险,但现在还好,就是没有把观众推远。但是我们在一潭水里面扔了一块大石头,引起了大家很多的争议,我觉得其实对于像导演这样一个有知识分子情怀的一个文艺工作者来说,这其实已经达到了他完成这部作品的一部分的初衷。他渴望被这个社会所看到所重视的问题,果然引发了争论,被看到、争论,这就是进步。不管我们最终有没有得到正确答案,这就是一个进步的开始。

  凤凰网娱乐:刚刚说的是情节,但是好像没有往一个社会话题方面发酵的感觉,我觉得其实这与你们预想有差距。

  刘珂:我觉得还差一层窗户纸。还就是说,当你觉得人设是这样的时候,你会问一句这个人这怎么这样?但是你有没有想过去回答他对这人怎么这样?朱露莎怎么会这样?我们就是想让观众去思考朱露莎怎么就这样了,于是我们去探讨她的原生家庭,去展现了她在她家庭里面经受了什么,如何走到了今天你们所说的这样。我觉得观众看到了这一步,也发出了质疑,但这质疑背后的原因,我们捅破这层窗户纸,就离我们想达到的初衷不远了。

  很多网友说剧中的比如出轨、离婚、白小姐论坛,二婚这些情感展现比较多,包括小孩之间也有一些。

  刘珂:成年人的情感关系其实是家庭关系的一个支点,成年人的情感稳定和家庭的稳定都是有密不可分的联系。我们设置这几个家庭当中,虽然最终呈现出来的是家庭关系的不稳定,但是其实我们在设计初衷上是从不同角度来设置的。首先说武翰祥,你说武丹丹的家庭最早引发争议,其实你看他的情感关系,你也得同时看到他的亲子关系。父母的情感模式其实搭建了你的原生家庭,父母说,我要追求自己的幸福,但他实际的做法其实是一种疏离型的家庭关系,他所谓的追求自我和对孩子的不负责任,这两者并没有能够分开。其实他的情感关系就体现出他对孩子和对整个家庭的一种态度,和他的家庭模式。包括像说刘若瑜,丧偶式的,或者说丧偶是导致她的家庭不完整,那么这样的家庭又会给孩子带来一种什么样的影响?包括当她丧偶式之后,把一切的关注度投入到她的孩子身上,又形成了一种弱势型的控制。

  这种东西其实是什么呢?就是家庭成人之间的情感模式,婚姻模式,家庭模式,最终决定了你的原生家庭是什么样的,也最终决定了这样的家庭会孕育出什么样的孩子。我们说孩子是体现一个家庭症状的人。我们并没有说,为了去写成年人的情感去而去写他的情感,我们想营造的无外乎就是一种家庭模式,和家庭模式下所能够产生的孩子。

  凤凰网娱乐:还有一部分声音说,这几个孩子可能比作、比较闹,从观众的角度来讲可能不会感同身受,反而觉得你不是很了解我们这拨年轻人,您怎么看?

  刘珂:很多年轻人说我们不这样,但我们其实想说是,我们知道你们不这样,但即便有一天你们这样了,我们想让别人看到你为什么会这样,从而改变你们的现状。我们不是要批判谁,我们是想说,假如有一天你们真的不小心这样了,我们希望能够引导大家去听一听你内心的声音,去看一看你身上发生了什么,这是我们想做的事儿,也是想对年轻人说的话。我觉得这是一个对年轻人一个关注或者说关怀的态度。



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